新疆的海

《骆驼客》导演高峰，编剧也是高峰，在我个人看来，编剧和导演合一的电影往往是好电影，《车在囧途》们除外。看电影名字，便知是西部拿骆驼跑运输的那批人的电影。西部沙漠电影，近几年比较风行，比如《决战刹马镇》、《刀客》、《西风烈》、《刀见笑》等等，究其原因，无外乎这种大漠景观能为电影平添几分苍茫，对于电影的意境美学，更好构建，又基于东部主票房区观众对西部荒漠的陌生感所致。
　　该部电影描写了一批骆驼客从新疆运送物资入陕甘地界，因此与地面上的政府长枪队遭遇，展开弓箭对长枪的生死对决的故事。主线之外，穿插了一个小骆驼客爱上师妹，两人情投意合的辅线。关于弓箭的电影，韩国有一部值得观看，《最终兵器：弓》。我看《骆驼客》总觉得里边有《弓》的影子，但其情节上没有雷同，《骆驼客》独自成线，不似《刀客》那般对《七武士》生硬地剽窃。该部电影主线明确，辅线精准，内行一眼便知，编剧是一个行家，且深谙中国传统小说的叙事笔法。故事上，没得可说，通顺流畅，不像一般电影那样生硬，在这一点上，很值得《匹夫》们学习。
　　故事之外，是导演的拍摄等等。《骆驼客》团队展现出来的水准为，各方面均是中等靠上水平，不是最好，但绝对不差。故事拍摄的很是用心，在电影中可以看得清楚。镜头语言运用，无大问题，虽然亦无值得拿出重点夸赞之处，但其无大问题便是良好。这些方面均能保证良好之后，便是导演对整部电影艺术风格的把握。
　　西部电影，无外乎就是沙漠上的悲怆苍茫，自然野性十足，而人也朴实豪爽。在这一点上，中国一些大家的西部小说，很能对照观看。导演高峰基本把握了这种风格，而且整个九十分钟没有丢失这一风格的地方。风格的统一连贯，在当下鱼龙混杂的电影环境下来看，已经难能可贵。值得称赞的是，这部电影没有像同是西部题材的《西风烈》那样，刻意学习西方，而是安下心来按着中国传统意境美学的风格来拍摄完成，因此，该片师承中国上世纪九十年代的一些大师级作品，在二十年前，应属中国电影的巅峰之作。
　　能完成一种意境风格，保持艺术的完整性与统一性，是电影的第一核心问题，其次，才能考虑电影要传达的故事及其故事之外的内涵问题。在这一点上，很值得《双城计中计》这样的导演反思，意境的统一是第一位的，故事的完整是第二位的，虽然两者不可偏废，但毕竟学会第一点，才算出师。《骆驼客》故事完整，人物关系明确，各自性格突出，因此，在意境风格的完整保持之外也注意了故事的叙述逻辑，在九十年代的中国大师级电影的基础上站了起来。作为电影人，我们期待这种对以往的学习与继承，中国当下的电影，应该尽量地少朝西看，而多朝传统叙述美学看齐。
　　但电影整个看完，也有结尾处可能被诟病之处。骆驼客说自己不与官府打交道，因此拒绝官府长枪队提出来的“和谐“要求，从而展开激战，一场弓箭对长枪的战斗在荒漠的枯树间展开。但最终，货物运送陕北之后，接收的却是八路。八路方面难道只算土匪，不算官府？我想，编剧高峰应该是这个意思。这算整部电影的点睛之笔。这个结尾，算不算是狗尾续貂？观众自当各自评断。
　　最后，值得一提的，是该电影并未刻意贬低长枪队从而夸大骆驼客，大家都是百姓，都要生存，都有信念，各司其职，虽有冲突，但不分正邪。如果读家对陆川导演的《可可西里》尚存余热，不妨看看可可西里北边大沙漠的这个故事，味道相似，悲怆苍茫。